The Killer

Inizierò cercando di informarvi della situazione tra me e l'onorevole David Fincher. Vedete, siamo amici. Amici intimi che si conoscono da molto tempo e lodano regolarmente il lavoro degli altri. O no, era sbagliato. Completamente sbagliato. Il signor Fincher non sa davvero chi sono e non ha idea delle sciocchezze che diffondo quotidianamente sotto forma di testo, ma lo conosco bene. O sì... No. Anche questo era sbagliato. Ovviamente non conosco David come persona, ma sono quello che molti definirebbero un fanboy di Fincher. Adoro il gioco. Adoro Seven. Adoro Fight Club. Adoro Gone Girl. Adoro Mindhunter. Adoro The Social Network e quindi non è più difficile di così se non lo fai: puoi tagliare uno o due bastoncini di valutazione qui. Perché Fincher è il mio dio di casa, puro e semplice.

Basato sul fumetto francese Le Tueur (Jacamon / Matz), The Killer parla di un assassino senza nome interpretato da Michael Fassbender che, nella scena iniziale, è in attesa del check-in in hotel di un "bersaglio" che, per ragioni che non vengono mai rivelate, deve essere assassinato. Il lavoro va storto, le cose si complicano e The Killer è costretto a fuggire in preda al panico. Poi il suo datore di lavoro cerca di coprire ogni traccia assumendo altri due assassini a cui viene ordinato di inviare il nostro assassino senza nome nel regno dei morti. Non è mai particolarmente violento (a parte una vera e propria avventura all'interno di una casa in Florida) ma è sempre affascinantemente interessante e stupendo.

L'assassino freddo come la pietra di Fassbender è tanto calcolatore quanto intelligente e, come si descrive, vive secondo poche semplici regole e approcci al lavoro molto impegnativo di viaggiare per il paese uccidendo altre persone. Attieniti al piano. Non deviare mai. Non improvvisare mai. Non fidarti di nessuno. Non fare nulla per cui non vieni pagato. Non provare empatia. Fincher costruisce un mondo noir incredibilmente elegante immerso nella luce della luna e nella luce tremolante degli apparecchi fluorescenti all'interno dell'ufficio incompiuto in cui si nasconde The Killer.

Il film nel suo complesso è raccontato esclusivamente dal punto di vista di The Killer ed è uno spaccato di una vita senza relazioni al di là del suo datore di lavoro e delle vittime che uccide in cui ci è permesso entrare. Molto si basa sul confondersi con la folla. Usare la folla e l'anonimato visivo come travestimento. Molto dipende dall'attesa. Scautismo. Attesa. Osservazione. Quando le cose si scaldano, spesso fa così freddo, realisticamente non drammatico, il che ovviamente è l'esatto opposto di ciò che questo tipo di thriller di solito sembra. Qui non ci sono uccisioni di cecchini lunghi 800 metri, né inseguimenti in auto o salti tra i tetti. Dimentica anche i calci di karate o i bazooka. L'assassino di Fassbender predilige la Glock silenziata per la sua affidabilità e il peso relativamente leggero. È sistematico, ultra-preciso, attento ed esperto in un modo che mi fa credere nel personaggio senza dubbi o esitazioni. Fassbender è molto bravo qui.

La fotografia di Erik Messerschmidt (Mank, Mindhunter) è forse la parte migliore di questo film. Ogni singolo fotogramma potrebbe essere inquadrato e il modo in cui lui (insieme a Fincher) utilizza la luce naturale dei lampioni, delle torce elettriche e dei fari delle auto di passaggio è a dir poco superbo. Ma quanto è buono... Davvero? The Killer non è il momento migliore di Fincher. Tutt'altro. Il finale sembra troncato e mi sarebbe piaciuto vedere di più qui, una visione più profonda. Tuttavia, è un thriller ghiacciato, super cool e ultra elegante che intrattiene e affascina.