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Creare mondi cinematografici hollywoodiani - Intervista a Benjamín Fernández Parte I: Introduzione e Il gladiatore

In questa serie speciale di interviste facciamo visita al famoso art director e scenografo di Hollywood Benjamín Fernández per discutere di come i film, e in particolare i loro set e scenografie, siano stati autenticamente realizzati a mano negli anni '70, '80, '90 e 2000. Questa è la Parte I: Un'introduzione all'artista e alcuni ricordi della realizzazione de Il Gladiatore in Marocco...

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"Buongiorno a tutti. Oggi è un giorno molto speciale per me perché mi trovo a casa di Benjamín Fernández.
Benjamin Fernandez è un personaggio molto noto nel mondo del cinema, a Hollywood e anche nel cinema spagnolo.
Vincitore di due Goya per Alatriste e Los Otros e nominato per molti altri."

"Hai anche ricevuto un premio dalla Hollywood Artists Guild per Il Gladiatore.
E poi hai recitato in tutti i film più importanti della mia infanzia e adolescenza.
Alcuni di essi sono tornati di recente nei cinema come Dune, Alien, il Gladiatore, tornato quest'anno, e recentemente Indiana Jones.
Ma possiamo parlare di decine di film a cui ho lavorato."

"Questa intervista è speciale anche perché parlo in spagnolo.
Di solito mi vedete fare le interviste in inglese e, anche se Benja è stato a Hollywood per metà della sua vita, parlo anche in inglese, tra me e te siamo abituati a parlare in spagnolo.
E l'altra cosa speciale è che hai aperto le porte della tua casa e sullo sfondo e intorno a noi e tutto ciò che non vedi, tutte le tue pareti, quasi tutti i tuoi pavimenti sono pieni di opere pittoriche."

"Di Benjamin Fernandez, che è ciò a cui ti sei dedicato, non dico dopo la tua carriera nel cinema, ma quasi in parallelo.
Perché ovviamente sei un production designer, un art director, hai passato una vita a disegnare, a delineare e a dipingere.
Questo lavoro è quello che hai fatto fin da quando lavoravi nel cinema e negli anni successivi al tuo ritiro."

"Questa è un'introduzione molto lunga, ma prima voglio ringraziarti.
Perché credo che questa sia una fantastica opportunità per tutti gli amanti del cinema di incontrarti.
Sei sempre stato un tipo discreto, non sei mai uscito allo scoperto e non ti sei mai vantato del tuo lavoro.
So che sei molto umile, ma credo che valga la pena di conoscere sempre la tua storia."

"Per prima cosa volevo chiederti del Gladiatore.
Il Gladiatore, l'originale.
Lo giri con Ridley Scott e fai un ottimo lavoro.
Ottimo, soprattutto in Marocco."

"Come ricordi questo grande lavoro, che è un po' quello per cui molti ti riconoscono?
E soprattutto le domande che ti hanno toccato, quelle di carattere artistico e architettonico.
Cosa ne pensi del lavoro in Marocco?
Beh, forse è troppo lungo da contare."

"La verità è che...
Il Marocco mi ha colpito perché per me è stata la prima opportunità di fare qualcosa in Marocco.
Avevo già lavorato con Ridley Scott in Alien, un film per me molto importante, perché è stata la prima volta che ho lasciato la Spagna per lavorare in un film straniero."

"Anche se qui avevo già lavorato in in alcuni film americani o inglesi in Spagna, giusto?
Mi è stata data l'opportunità di fare tutto il lavoro del reparto artistico in Marocco.
In Marocco il set più conosciuto è il Colosseo?
Si trova lì? È stato costruito lì?
Sì, beh, una delle cose che furono costruite lì fu il Colosseo, dove..."

"dove i gladiatori sono, diciamo, semi-imprigionati, giusto?
Sono state utilizzate anche località come Tamdaght, che era il luogo in cui venivano educati i gladiatori.
Beh, mi sono occupato di tutte le cose, diciamo, le scenografie, le location e così via."

"Di tanto in tanto, andiamo...
Molto raramente.
Molto raramente è intervenuto il designer di produzione, Arthur Marx.
Progettiamo quello che è il Colosseo e poi abbiamo realizzato diversi..."

"varie costruzioni ad Ait Ben Haddou, che è Patrimonio dell'Umanità, dell'architettura africana E, beh, ci siamo divertiti molto Perché il paese è molto..."

"è incredibile, incredibile.
Ci andavo ogni mattina.
Lavoravamo in estate.
Lavoravamo molto presto.
Partivamo alle cinque e mezza, sei del mattino dall'hotel."

"e dove si trovava il luogo, ovvero ad Ait Ben Haddou, e abbiamo usato la parte esterna di Ait Ben Haddou, per vedere l'aspetto della città, non è vero?
E abbiamo fatto una pulizia, diciamo, dell'area in cui non c'era nulla, ma avevamo bisogno di una spianata dove poter collocare il paesaggio Era circondato da colline, che era il punto in cui avremmo dovuto mettere il palco dove c'erano gli spettatori."

"Oltre a quelli che stavano nel cerchio del colosseo.
E poi usiamo le persone in molte strade e così via.
per gli ingressi e le uscite di diversi set A parte questo, abbiamo realizzato una sorta di colosseo."

"dove c'era di tutto, bazar e così via.
E poi l'interno del colosseo lo usiamo come accesso all'interno dell'arena, che veniva utilizzato perché era il luogo in cui entravano i gladiatori, dove venivano curati dalle loro ferite, dove il minotauro uscì."

"Ce n'era uno con le corna che era un minotauro.
Abbiamo ancora alcuni schizzi che avete in originale.
È una costruzione incredibile.
Ora è tutto molto più guidato dal computer."

"Prima dovevi concepire tutto a matita.
e costruire davvero tutto, costruire gli scenari.
E probabilmente uno dei più grandi...
Beh, ne hai fatti di più grandi."

"Ora lo rivedremo più tardi.
Ma poi torneremo se vuoi su Ridley e Alien."

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