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Fillos do vento - A rapa - Intervista al Festival di Cannes di Brais Revaldería

Cavalli selvaggi e selvaggi contro i moderni giganti di Don Chisciotte. Scopriamo di più su come questo projection mapping galiziano, una delle esperienze preferite per vincere il Concorso Immersivo di Cannes 78, è stato realizzato da Brais e 100 studi Sutton durante otto anni di documentazione e riprese.

Audio transcriptions

"Ciao amici, sono a Cannes per il 78° Festival del Cinema e sono qui con Bryce.
Grazie mille per esserti unito a noi.
Grazie a tutti."

"Mi hai appena fatto vivere un'esperienza di grande impatto sui cavalli selvaggi.
Mi sembra quasi di sentire i Rolling Stones che cantano dei cavalli selvaggi e selvaggi.
Questo è stato interessante e per me personalmente, che vengo dalla Mancia, quindi l'approccio che hai dato è una sorta di Don Chisciotte moderno."

"Quindi, prima di tutto, possiamo parlare di tecnologia e immersione, ma prima di tutto, come hai affrontato questo processo, questo progetto a Sabucedo?
Cosa volevi trasmettere con questo progetto?
Beh, Rapa das bestas per me è un mito dell'infanzia."

"Quindi lo guardavo sempre. Anch'io vengo dalla Galizia.
Lo guardavo in TV e, sai, di solito le immagini sono molto forti.
Ma tutti i media sono lì a riprendere i momenti migliori e tutto il resto.
Quello che non sapevo è cosa stava succedendo a porte chiuse, giusto?
Dopo il festival, prima e dopo, c'è molto lavoro da parte delle persone, della città di Sabucedo per prendersi cura di questi animali."

"Quando ho saputo di questa storia, ho voluto approfondire l'argomento.
E quando abbiamo iniziato a girare otto anni fa, ci siamo resi conto...
Otto anni fa?
Otto anni fa, sì."

"Ok, scusate.
L'orario era diverso.
A dire il vero, le turbine invernali non c'erano all'epoca.
Ce n'erano solo alcune.
È diventato..."

"Quindi è una storia continua per te.
Sì, si è evoluta in un modo che non abbiamo capito fino all'anno scorso...
quando siamo finalmente giunti alla conclusione che dovevamo realizzare una versione immersiva in modo che le persone potessero entrare nel contesto di ciò che significa far parte della comunità di Sabucedo."

"Perché alla fine, con una proiezione normale, non saresti in grado di vivere tutto questo.
Sì, posso confermarlo perché l'ho sperimentato.
Tu o la tua famiglia avete partecipato al rituale?
No, non sono direttamente collegato a Sabucedo."

"L'ho visto da lontano all'inizio.
Ma ora, dopo tutto questo tempo, anche noi facciamo parte della comunità.
Quindi, sì, sono stati molto gentili con noi fin dall'inizio.
E ora ci sentiamo anche noi parte di Sabucedo, in un certo senso."

"Naturalmente.
Come vi siete approcciati tu e Maria dal punto di vista della cinematografia visiva?
Naturalmente non so se avete usato tre inquadrature.
A volte vedo che si tratta chiaramente di un'unica inquadratura molto ampia, messa in tre angolazioni."

"Inoltre, c'è un suono che si accompagna a un'inquadratura della testa.
Come hai concepito questo film dal punto di vista tecnico e soprattutto quando lo hai girato?
Beh, è stato un processo perché abbiamo 270 gradi con l'immagine e le pareti in questo momento qui a Cannes sono alte tre metri."

"Quindi abbiamo dovuto adattarci un po' allo spazio perché i test che eseguiamo a New York erano con pareti più alte e questo ci aiuterà con la risoluzione.
Al momento il problema è che abbiamo 10.200 immagini per 1.200 pixel, che è un formato che non esiste."

"Esattamente.
Quindi abbiamo dovuto crearlo da zero, in pratica.
Stavamo usando riprese in 8K, ma sempre in 8K, non si arriva alla risoluzione di cui abbiamo bisogno."

"Abbiamo quindi dovuto aggirare alcuni scatti perché, in alcuni casi, è stato necessario spingere in avanti, per concentrarci sull'azione di cui avevamo bisogno.
Altrimenti, non era possibile.
Quindi abbiamo dovuto trovare altri modi creativi per coprire l'intero spazio."

"Bisogna fare molta attenzione alla risoluzione perché, ovviamente, non c'è nulla da fare, date le dimensioni e l'altezza, a volte si possono avere dei pixel.
Esattamente.
In questo modo puoi perdere la qualità dell'immagine."

"E come hai scattato?
Era sempre un po' come, non so, come fate voi ragazzi?
Tre telecamere, lo stesso tipo di aereo, o a volte andavate davvero, sai, 45 gradi o 90 gradi?
Sì, la maggior parte delle volte andavamo a 45 gradi, 60 gradi."

"Sì, angoli molto ampi, inquadrature molto lunghe.
È vero.
Invece del modo normale di fare le riprese, per qualsiasi altro progetto, come ad esempio con un lungo, un medio e un corto, siamo andati molto lunghi."

"Molto ampio.
Lungo, e sì.
Ok.
Perché sapevamo di dover mantenere l'azione almeno in un terzo dell'inquadratura.
E i primi piani, alcuni funzionano, ma la maggior parte non lo sono, sai, possibile mantenerli per un formato come questo perché si confondono e non si capisce cosa stia succedendo."

"Lo so, sì, sì, sì.
Hai un colpo incredibile, credo sia il mio preferito, è più o meno verso la fine, quando la telecamera si abbassa.
e cade in mezzo al pubblico."

"Ah-ah.
Lo fai anche tu?
E poi i cavalli.
Questa è in realtà la prima inquadratura che abbiamo pianificato per questo pezzo."

"Ok.
Ed è probabilmente il migliore di tutti.
Siamo d'accordo.
Beh, il curaro, di nuovo, è la stessa cosa.
Nel curro di Sabucedo puoi entrare nell'arena con la telecamera, ti danno questa possibilità, ovviamente sotto la tua responsabilità."

"perché si tratta di cavalli selvaggi, puoi farti male, puoi perdere la telecamera.
Abbiamo visto che è successo in passato ad altre persone.
Sono stato fortunato, non mi è successo.
E poi c'è un'area stampa dove puoi, dall'alto, puoi riprendere l'intera struttura."

"Oppure puoi entrare, sai, sederti con il pubblico e provare a scattare da lì.
Quindi hai queste tre angolazioni.
Quando abbiamo girato questo video, volevo avere un'immagine perfettamente angolata dell'intera struttura."

"Sì, è così.
E c'era solo un posto dove poterlo fare.
Ed è proprio vicino alla porta da cui entrano i cavalli.
C'è una porta di legno in questo spazio."

"Ok.
Questa porta di legno è un'intera struttura in pietra.
Abbiamo costruito un impianto per poter inserire la telecamera nella struttura in pietra.
per tutto il tempo e ottenere quella ripresa."

"Abbiamo avuto due opportunità per ottenerlo.
La seconda è stata fantastica.
Ed è quello che puoi vedere in questo video.
Sì, è pazzesco."

"In qualche modo, dovrete sperimentarlo anche voi.
Non so se hai considerato la possibilità di tradurre l'esperienza in altri formati, come la VR.
Naturalmente, prima hai detto che non funzionerebbe come una normale pellicola piatta."

"Hai mai pensato di passare al 3D, alla realtà virtuale?
Sì, in realtà stiamo realizzando un documentario tradizionale.
che è stato l'origine di questo, e lo stiamo ancora facendo.
L'abbiamo mostrato al Work in Progress di Hot Dogs qualche settimana fa."

"Abbiamo ottenuto un ottimo riscontro con i 25 minuti che abbiamo mostrato lì.
Stiamo pensando di sviluppare una serie perché dopo otto anni, abbiamo 100 terabyte di filmati che vogliamo mostrare.
E potremmo pensare di fare la VR per poter andare in altri festival..."

"perché alla fine, un'installazione come questa, è complicata da costruire ed è molto costoso.
Ma l'unica cosa che mi preoccupa è che il vantaggio di farlo con la mappatura delle proiezioni è che puoi sperimentarlo con altre persone, e ti dà il senso di comunità che hanno gli abitanti di Sabucero."

"Sono tutti insieme.
E non è così ostile per i dispositivi.
Alcune persone non vogliono indossare gli occhiali VR, ma in questo caso è stato molto semplice e naturale."

"E, ovviamente, eravamo circondati da altre persone.
E c'è un chiaro messaggio per me.
So che sei un po' oscuro o astratto, ma, ovviamente, abbiamo già parlato di Don Chisciotte, e ci sono le turbine, e un paio di volte durante l'esperienza, è evidente il contrasto tra le turbine e i cavalli selvatici."

"Cosa puoi dirmi di questo tipo di messaggio?
e del modo in cui vuoi avere un impatto su di noi?
Beh, voglio dire, dopo aver girato per così tanto tempo, Ho un'idea di ciò che sta accadendo, giusto?
E penso che sia un modo per dire che l'energia verde è fantastica, ne abbiamo bisogno, ma deve esserci un controllo, e deve esserci un modo per far sì che l'impatto che si crea non danneggi altre cose."

"In questo caso, l'ambiente in cui vivono questi animali sta scomparendo.
perché i parchi eolici stanno invadendo l'area, in pratica.
Questo è ciò che volevo esprimere, che questi animali stanno perdendo il loro spazio naturale perché non c'è controllo su chi costruisce cosa sulle colline della Galizia in questo momento."

"Quindi, sì, il messaggio era sostanzialmente questo.
Abbiamo anche cercato di darne un accenno all'inizio con altre immagini non direttamente collegate ai parchi eolici.
Con il suono binaurale, puoi sentire probabilmente il movimento del rumore che producono."

"Sì, sì.
Ma sì, era così.
È un piccolo suggerimento.
Sì, sì, sì.
Bene, questo è Can."

"Questa è la competizione immersiva.
Sei in gara.
Quali sono le probabilità? Quali sono le probabilità?
Cosa ne pensi della competizione in sé?
Voglio dire, essere qui è già una vittoria, credo, ma siamo davvero entusiasti di far parte del festival."

"Non saprei dire.
Voglio dire, il livello è così alto.
Ci sono così tanti grandi progetti.
Credo che la parte positiva del nostro progetto sia è che è molto diverso da tutti gli altri perché la nostra è una storia vera e propria che stiamo cercando di portare a una storia esterna alla natura che vogliamo portare all'interno di questo spazio."

"Quindi speriamo, voglio dire, di avere le nostre possibilità di vincere alla fine.
E credo che sarai d'accordo con me sul fatto che è fantastico che un festival tradizionale come il Can si stia occupando di un cinema all'avanguardia basato sulla tecnologia ed esperienze."

"Alcune di queste sono VR.
Alcuni hanno a che fare con l'intelligenza artificiale.
Alcuni sono più legati ai videogiochi.
Il nostro background è più legato ai videogiochi."

"Per esempio, uno dei giudici è Mizuguchi-san che si occupa di videogiochi e nuove esperienze audiovisive.
Cosa ne pensi di questo mix di tecnologie?
a cui anche tu sei molto legato nel tuo studio di cui ti chiederò la prossima volta e la scommessa che Can fa su questo?
Penso che sia molto necessario."

"Alla fine, il cinema tradizionale è fantastico.
Abbiamo tutta questa storia di film fantastici, ma penso che debba evolversi in un modo perché il pubblico non si sta impegnando come faceva in passato."

"Le sale cinematografiche non stanno andando così bene come facevano qualche anno fa.
Quindi credo che debba evolversi, e dobbiamo trovare altri modi per comunicare."

"E questo è, ad esempio, un ibrido tra un documentario e un'esperienza immersiva alla fine che stiamo cercando di trovare un altro modo per raccontare la storia.
Penso che sia fantastico che i festival lo facciano, facendo questi passi verso il raggiungimento di questo obiettivo e trovare nuovi modi di espressione perché non sappiamo cosa succederà tra qualche anno, giusto?
Qualcuno potrebbe trovare il modo giusto per entrare in contatto con le persone, e poi probabilmente cercheremo tutti di seguirlo."

"Ok, e l'ultima domanda riguarda lo studio che ho appena menzionato.
Si chiama 100 Satons.
Saton Studios.
Studi Saton, 100 Saton, e ha sede a New York."

"So che hai lavorato con attività pubblicitarie, hai lavorato con la musica, e, ovviamente, produci in questo modo anche in studio.
Allora, cosa mi puoi dire della tua attività?
della vostra attività e di quello che state facendo ora?
Facciamo ogni tipo di produzione, da video musicali, spot pubblicitari, documentari."

"Adoro i documentari, quindi ogni progetto che ci viene proposto, Cerco di realizzarlo.
Ma al momento abbiamo quattro documentari in produzione, fasi diverse."

"In Marocco c'è anche una relazione con i cavalli.
Non si tratta dei Rolling Stones?
No, non è vero.
Ok, ci siamo quasi."

"Ma sì, abbiamo diversi progetti in cantiere.
Anch'io lavoravo per Experiential, con HBO, oppure ci siamo occupati di Game of Thrones.
Game of Thrones, sì."

"L'esperienza di Game of Thrones e War is War.
Questo mi ha dato una prospettiva diversa su come trovare il ponte tra il cinema tradizionale e quello che stiamo mostrando qui."

"Ma sì, ci sono molte cose che stanno accadendo in questo momento.
Beh, tenete d'occhio voi ragazzi.
Buona fortuna per la competizione, È stato un piacere parlare con te."

"Lo stesso."

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