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Ci siamo abituati a vedere molto 3D, CGI e persino intelligenza artificiale nelle moderne produzioni audiovisive, ma i pupazzi e lo stop motion sono sempre stati e saranno sempre lì, ed è per questo che ci è piaciuto incontrare il co-fondatore dello studio di animazione Mackinnon & Saunders, 39 anni, con sede a Manchester, al SDCCM.
"Ciao amici, sono al San Diego Comic Con di Malaga e abbiamo parlato di Corpse Bride con i ragazzi di Grangel Studio, ma sapete, non potrebbe essere realizzato senza i pupazzi e le figure costruite da Mackinnon & Saunders, Quindi grazie mille per esserti unito a noi. Ian, sei il 50% dell'intero progetto, dell'intera faccenda."
"Il 50% di Mackinnon & Saunders, sì. Peter Saunders e io lavoriamo insieme da 39 anni, quasi quanto lo Studio Grangel. Quindi l'anno prossimo si festeggerà il 40° anniversario?
40° anniversario, sì. Siamo specializzati nell'animazione in stop motion. Io e Peter abbiamo iniziato come costruttori di marionette...
e nel corso degli anni abbiamo sviluppato le nostre serie televisive e abbiamo realizzato spot pubblicitari e lungometraggi."
"e molte cose per la televisione per bambini e produciamo anche molte animazioni.
E mi piace, sai, questa storia di essere concentrati sulla stop motion ma poi, sai, evolversi o trascendere in diversi tipi di animazione moderna.
Sì, beh, Arnais, in origine abbiamo lavorato a Mars Attacks con Tim Burton, so che è stato 30 anni fa, e il film doveva essere in stop motion, ma alla fine è diventato un film in computer grafica."
"Non lo sapevo! Ma l'abbiamo progettato in stop motion con Arnais e abbiamo creato i pupazzi.
Ma Arnais, sai, 30 anni fa la gente pensava che la stop motion sarebbe scomparsa...
e io lo so, e credo che con il passare degli anni la gente lo apprezzi, Beh, l'animazione 2D è ancora molto importante, l'animazione disegnata a mano è importantissima, e la CGI 3D e la stop motion possono convivere felicemente."
"Arnais, molti dei progetti che realizziamo ora sono misti di live action e animazione, quindi scegliamo il mezzo giusto per il progetto giusto.
Sì, e ovviamente vivrà per sempre, sono assolutamente d'accordo, tutto ciò che sarà morto, ma sarà lì per sempre."
"Ma come si è evoluta la tua tecnica, nello specifico, con lo stop motion in questi 39 anni?
Ovviamente continui a fare stop motion, ma ora lo fai in modo diverso?
Credo che Arnais sia sempre molto curioso di capire come sviluppare l'arte della stop motion, quindi ci piace condividere le idee con il team, ci piace dare a tutti l'opportunità di sviluppare le tecniche che usiamo, i materiali che utilizziamo e il modo in cui animiamo, quindi Arnais, vogliamo sempre spingere le cose un po' più avanti, e così, per esempio, per Corpse Bride, Arnais, abbiamo finito per progettare queste teste meccaniche, in modo che l'animatore possa manipolare le espressioni facciali all'interno della scena, in modo che non si tratti di una serie di maschere come in Nightmare Before Christmas."
"No, no, no, è solo che sono tutte controllate a mano, mettono una piccola chiave nell'orecchio della Sposa Cadavere e la girano per farci sorridere e cose del genere.
Quindi volevamo, e questo è stato molto importante per molti dei registi con cui lavoriamo, è cercare di catturare il più possibile sul set e con il passare degli anni, Arnais, lavorando con persone come Wes Anderson in Fantastic Mr. Fox, So che apprezza molto, così come Tim Burton e Guillermo del Toro, amano molto la natura artigianale di ciò che facciamo, e amano celebrare il fatto che si possa vedere il pelo muoversi su Fantastic Mr. Fox, si può vedere il tessuto che si muove nei personaggi, ed è solo un modo per migliorare l'aspetto artigianale, cerchiamo di dargli la massima eleganza e bellezza possibile, ma non vogliamo nascondere il fatto che si tratta di un lavoro artigianale."
"E penso che oggi, in un mondo di intelligenza artificiale e tecnologia informatica, le persone vogliono vedere i segni delle dita dell'artista sull'opera, Quindi, Arnais, siamo molto soddisfatti perché significa che possiamo continuare a sviluppare e a fare il nostro lavoro.
Sì, hai parlato di Burton e ovviamente è importante, hai citato Mars Attacks, hai citato La sposa cadavere, ma c'è anche Beetlejuice, Beetlejuice, e molto recentemente, Non ho nemmeno guardato questo episodio, mi dispiace per questo, Mercoledì Stagione 2, inizia letteralmente con te."
"Cosa puoi dirmi di questo piccolo corto?
Abbiamo lavorato con Arnais e i due sceneggiatori, Al Goth e Miles Miller, e il regista Tim Burton in Beetlejuice, Beetlejuice, e credo che quando Al e Miles stavano scrivendo le sceneggiature per la Stagione 2, Mercoledì, c'era una scena di flashback che hanno pensato, in effetti, forse potremmo introdurre questa scena, piuttosto che limitarci a raccontare una storia intorno al camino, una sera tardi, che ne dici di farlo usando l'animazione in stop motion, Tim Burton ha apprezzato l'idea e abbiamo creato un piccolo cortometraggio in bianco e nero, di due minuti che si inserisce all'interno dell'episodio, e so che Tim ha suggerito che ci sentiamo come se dovessimo tornare a scuola, stiamo tornando alla Nevermore Academy e lo stiamo realizzando come film studentesco, quindi è un modo per introdurre un nuovo personaggio nella Stagione 2, quindi ci sono tante piccole cose, piccole specie di uova di Pasqua, che spero piacciano a tutti, Arnais si ispira molto al Dottor Caligari e agli espressionisti tedeschi, quindi si adatta molto bene all'atmosfera del mercoledì, e Tim è stato un piacere, ha diretto anche il pezzo, Così l'abbiamo prodotto nel nostro studio di Manchester, Quindi spero che ti piaccia quando lo vedrai."
"Non vedo l'ora di vederlo, e qualsiasi altra cosa tu voglia condividere sui progetti a cui stai lavorando, che puoi rivelare?
Non posso dirti molto su cosa stiamo lavorando, ma al momento stiamo lavorando a un film, stiamo lavorando anche a una serie televisiva, che è un mix di azione dal vivo e animazione in computer grafica, oltre a qualche modello di animazione, So che è un vero mix, è uno show chiamato Busnu, che va in onda su Sky Kids, Facciamo ancora molto lavoro per la televisione per bambini, abbiamo appena realizzato uno spot pubblicitario con una grande azienda statunitense, Quindi Arnais, devi essere adattabile, Se lavori nell'animazione, nessun giorno è mai uguale all'altro, quindi dobbiamo essere molto diversificati in quello che facciamo, e poi veniamo al Comic Con, a Malaga, è un modo per ricordarci cosa facciamo, e al pubblico là fuori, e l'amore che hanno per l'animazione, quindi è stato fantastico partecipare ad alcuni panel, e conoscere alcune delle persone presenti, è stato davvero speciale."
"È fantastico, volevo chiederti di Malaga e del Comic Con, ma hai già risposto, con tutte le cose che hai detto, con tutti i progetti a cui stai lavorando, ad altri 40 anni."
