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Lo stand dell'autore di manga cult nella sala degli artisti era pieno di fan e di corpi impressionanti, semi-inquietanti. Qui abbiamo incontrato Kago-san per saperne di più sulla cosiddetta paranoia alla moda, il grottesco contro il divertente, l'horror contro la comicità, le tecniche di disegno e il seguito internazionale che i manga estremi ottengono.
"Ciao amici di Gamereactor, sono al 26° Comicon di Napoli e sono qui con Shintaro Kago.
Grazie mille, arigato gozaimasu, grazie per esserti unito a noi.
Tante lingue, gracias, muchas gracias."
"Allora, la prima domanda è ovvia per me: cos'è la paranoia alla moda?
Non è una definizione che ho dato io stesso e in realtà in Giappone non è affatto utilizzata.
I giapponesi non definiscono la mia arte come paranoia alla moda.
È un termine che è diventato sempre più popolare per descrivere le mie opere qui, fuori dal Giappone."
"Ho pensato che non mi dispiacesse e così l'ho usato.
Adoro il modo in cui stravolgi e trasformi i corpi e fai lo stesso con i pannelli del manga.
Trasformi i pannelli sulla pagina. Vedi la pagina come un corpo a sé stante?
Come è nata tutta questa tecnica?
Decomporre un corpo in un certo senso non è la stessa cosa che scomporre la pagina."
"Quindi, lo vedo come un processo diverso, nel senso che per me la pagina del manga è più che altro qualcosa che voglio sperimentare e giocare con questo manga sperimentale.
Quindi, è un po' diverso il modo in cui vedo i corpi.
Ti occupi sia di commedia che di horror e di tutto ciò che c'è in mezzo."
"Cosa preferisci? Dove ti senti più a tuo agio?
Fare commedia, ironia e satira o fare horror o devi sempre fare entrambe le cose?
Se dovessi scegliere, sceglierei l'elemento della satira.
Penso che l'elemento dell'orrore sia qualcosa che faccio più per il pubblico."
"Alcune delle tue opere sono grottesche.
Perché pensi che il grottesco possa essere a volte divertente invece che inquietante?
Direi che c'è un elemento infantile perché è come se dovessi spiegarlo, Lo paragonerei a un bambino che costruisce un castello di sabbia e poi per gioco lo rompe."
"E faccio la stessa cosa con i corpi.
Quindi, è qualcosa di simile a un bambino.
È un elemento infantile che ho ed è per questo che penso sia divertente.
Invece di essere solo una nicchia, il manga estremo in qualche modo attraversa le culture."
"Secondo te, perché c'è un interesse globale per i manga estremi?
Non è un genere mainstream, ovviamente.
Non so bene come rispondere a questa domanda e in realtà vorrei farla io a te.
Perché pensi che io sia così popolare fuori?
È una domanda che vorrei fare a te e ai miei fan fuori dal Giappone."
"Studieremo questo aspetto e cercheremo di capire perché c'è questo seguito di culto per i manga estremi.
Ok, l'ultimo.
Se non sbaglio, hai tenuto una sessione di disegno dal vero al Comic Con.
E vorrei che mi dicessi come ti approcci a questo tema."
"Disegni esattamente come quando sei da solo nel tuo studio?
O questa decostruzione del corpo, strato per strato, che stai facendo qui a Napoli?
è in qualche modo diversa da quella che fai nella tua solitudine artistica?
In un certo senso è molto diverso, perché ovviamente quando si tratta di una sessione di disegno dal vivo cerco di scrivere e disegnare il più velocemente possibile."
"Ma ovviamente da solo nella mia stanza posso prendermi tutto il tempo che voglio.
Quindi è un po' diverso, è una situazione completamente diversa.
Fantastico, grazie mille per il tuo tempo.
Kago-san, arigatou gozaimasu."
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